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(〃´o｀)=3 フゥ　

2020年12月07日
テーマ：テーマ無し

個人的に　栄枯盛衰　っていうものを　研究してるけど バンドもどこの世界も　栄枯盛衰というものはつきもので かつて　１９７０年代　名をはせた人は　決まって８０年代でこけて そのままで終わりって人　９０年代　２０００年代でよみがえる人 様々で　あのローリングストーンズでさえ　８０年代は最も苦難の時期だったしね 研究材料として　ガロを題材にしてしばらく研究したけど ガロの栄光−終焉までを　つぶさに研究したけど 原因は　あまりにも彼らは純粋すぎたって事かな ガロの曲って　どの曲にも共通して　言えることは　”清らかな水のような音”なのね 濁りがないのね　ロックバージョンの曲ですら　濁りがないのね いいことなんだけど　清らかな水のような音＝清い水には魚は住めないの法則かな 私生活でも　ガロの存続中　恋愛　結婚話は一つもなく　堀内と日高は酒を飲まない　大野だけが飲む ３人とも彼女は作らなかったとか　理由は熱狂的なファンが恨みを起こす事を恐れてとか ひたすら　自宅で練習　作曲　スタジオでリハ　テレビ出演　ツアーの毎日で ひたすら　音楽に没頭し続けたとか　異様にストイックすぎるのね 誰でもそうだけど　多少のこと　恋愛　多少のギャンブル　たばこ　酒　これ　仕方ないのね ガス抜きだけど　彼らはそれすらも拒否していたって事なのね ぶらだって　酒飲まないし　ギャンブルはとてつもなく嫌いだけど　それを人に押し付けられないしね その代わりに　お菓子　チョコレート　キャラメルを食べるしね もう一つは　あまりにも　演奏力が高すぎたことかな ３人は　ガロのデビュー前　CSNYのカバーを中心に活動していて その音源聞くと　ＣＳＮＹと瓜二つというか　本家と聞き違えるほど正確なコピーをしていたし 堀内も日高も並外れた演奏力を持っていたしね CSNYと聞き比べたけど　本当に正確なコピーだった   ただ　感じたのは。。。 日高富明　　演奏力は３人の中で元も優れているが　作曲にムラがあり マニアック傾向になったり　極端にポップにな傾向がある 堀内護　　演奏力は高いし　作曲能力も高い　ロマンスがいい例で　１９７３年の　レコード大賞の大衆賞 日本有線対象新人賞を獲得したし　だけど　曲があまりにも清らかすぎる　ところがあるかな  大野真澄　二人に比べると　演奏能力は高くないし　歌唱力はそこそこにある　ただ　内部衝突の 時　歯止め役となったのが　大茂の意見　実は７３年に解散話が出たけど　大野の意見 ”ヒット曲は必要　テレビではヒット曲中心　ライブでは好きな曲を演奏しまくればいい　　学生街の喫茶店は演奏しなくてもいい ”という　貴重な意見で 再結束 この３人の組み合わせで　ガロは栄光に上り　終焉を迎える １９７１年の　デビューアルバム　CSNYの強い影響下の作品でありながら ガロの音を作り上げた　作品　暗い部屋 この曲を聞いた時　久々の衝撃が走り　思わずコピーしてしまった　日高と堀内のギターは 互いに違う変則チューニングなのに　見事に調和してる それでも見事な調和　唖然とした　　これで　CSNY支持者　当時のギター通　プロミュージシャンがうなったという  　 その後　２枚目　早くも破滅の種がまかれてしまった 学生街の喫茶店の大ヒットである  外部ライターが書いた曲で　自分たちが書いた曲ではない この屈辱感が　日高の心にくすぶり　破滅の始まりが起きた 後に　ガロの曲を憎んでる発言をし 堀内が　演奏拒否姿勢をだし　ライブでrはリクエストが出ない限り演奏しないつもりだったが あまりにも売れすぎたため　やむなく演奏することになり　足かせとなる ここから　解散話がでたが　先ほどの大野の一言で収まり 翌年出した　堀内の曲　ロマンスがヒットして　ガロのガス抜きになり　継続 その後　だんだんと　ロック色が強くなり サーカス　吟遊詩人　と出したけど ここで　再び亀裂が出る　吉田拓郎に傾倒する　大野が作曲依頼をしようと言い出し 堀内と日高はしぶしぶ　受け入れ　吉田氏のもとに行ったけど　突然　二人が プロデュースだけをお願いしたい　と言い出し　吉田氏の怒りを買い話はご破算 そこから破綻し　１９７５年１２月２５日　解散　１９７６年に最後のライブを行い 以後　別の道を歩む 思うことは　高度な演奏力　作曲能力は追い求めすぎると　仇になる 清い水には魚は住めない　の典型かな 吟遊詩人は　ガロの中でも名演ですな　CSNYぽいけど　個人的にはものすごい好き　あの”大ヒット曲” って聞く気にもならない　　教え子に　ガロのCSNYのカバー聞かせたら　ガロに対する見方が変わった 今凄い連中だったんだって　話してた　学生街の喫茶店　少女漫画美形キャラと信じ込んでいたのが見事に崩れていた 多分　ガロは　結果的に　女性＝少女漫画美形キャラ　男性の一部＝CSNYの名手　変則チューニング　変化自在の演奏 高度な曲といった　玄人志向が絶大な支持をしたために　半面　なんじゃありゃ　おかまが歌ってる　女みたいな奴が ３人ギター漫才してるっていう　イメージもついてしまったのも事実　ぶら自身　ファッションだけは相当影響うけたな〜〜 しかし　７０年代はもてはやされ　８０年代には記憶のかなたに消え去った　過去の遺物 ってなじられた時代もあった ８０年代はじめかな　２０くらいの頃　”お前昔のガロみたいだな”って初対面のおじさんにいわれたことがあって ガロ。。。。( ´△｀)アァ-　って思い出した記憶がある　ぶらでさえ受験で忘れてしまっていた　そして２０００年代になって突然再評価 されて　今では　以外にも　若者に支持を受けてるとか　　親の影響かな　後アルフィがガロを絶賛し 時には　ガロのカバー曲を演奏したりして　近年盛り上がってる だけど　日高氏は１９８６年　堀内氏は２０１４年にこの世を去っている 余生も寿命もない　ひたすら音楽の世界に生きた　プロフェエッショナルと言えるかな あの大ヒット曲は出しません　お二人の気持ちに沿わないと思うので　 ぶら自身　栄光と破滅は紙一重だって事を　よく学びました　栄光の時に破滅の種がまかれ　破滅の底に光の道があるって 事も学び　いい研究題材となり　精進のきっかけとなった事を　感謝します　お二人が　あの世でガロの曲を演奏してくれたら うれしいです　。。。。      　  

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